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喜多川哥磨

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欢宴
cn42 1804 这是吉原三浦茶社的名伎高尾宴飨贵客的隆重场景.
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即兴舞
cn42 1783-1784 340x255毫米,在节日期间,都要穿上衣服.
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亥时
cn42 1795-1796 380x255毫米,在狂欢的宴会上,受过长期训练的艺妓们仍然要保持得体的举止谈吐,有时她们甚至只是静静地坐在一旁,偶尔递上几杯茶水.
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申刻
cn42 1795-1796 380x255毫米,用色彩的变化显现人物面部的手法.
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读信
cn42 1801-1804 380x255毫米,
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花妻
cn42 1794 活泼的神态,微向后扭的姿态及无意识扭紧的双手,在无形中将花妻青春活跃的个性表露无疑.
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丑时
cn42 1795-1796 380x255毫米,画中的女子在凌晨刚刚离开酒宴,神情显得十分疲倦.
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美厨娘
cn42 1795-1796 没有歌舞伎演员的夸张神情,也没有吉原艺妓的流行服饰.
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午时
cn42 1795-1796 记录了江户市民阶层女子一天十二个时辰内的各种活动.
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无题
cn42 1801-1803 日本的春宫画注重描绘人物的表情,惟美的姿态与投入的神情使它摆脱猬亵意味.
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涂唇红
cn42 1796-1797 女人面前放着简单的妆盒,可以看出她刚刚将牙齿染墨.
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轻浮之相
cn42 1792-1793 浅白色背景成功地突现出女子泡过热水浴后的光滑肌肤.
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无题
cn42 1801-1803 作者擅长表现人物肌理和微妙表情,在众多浮世绘爱好者之中,称得上是艳情的代名词.
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沉思
cn42 1793 这里的主人公是一名成功商人的雪妻子,剃掉的眉毛表明了她的已婚身份.
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铁炮
cn42 1794-1795 铁炮是吉原最低等的艺妓,身份几乎完全等同于妓女,作者笔下的这位铁炮嘴里正叨着一张唇红纸,一对丰满的乳房完全暴露于衣襟之外.脸上一幅无动于衷的表情.
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中品之图
cn42 1795-1796 作者根据生活的优越程度将江户市民的女子分为上,中,下三个阶层,图中的两个被评为中品.
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酪酊
cn42 1803 画中上方的老花镜生动形象的方式点明长者身份,与下方青春少女的放任神态更形成有趣的呼应.
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雍容华贵的和服
cn41 精巧可爱的樱花与牡丹图案,既长且宽的衣袖与衣摆,艺伎所穿着的和服尽情展现着这些妩媚女子高贵与奢华的气质.
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泷川
cn41 1794 390x260毫米,双手抓着一卷读物.
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欢场的游戏
cn41 与艺伎一起游乐宴饮,对日本男人而言,这里只有美酒佳肴.
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